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samedi 18 décembre 2010

flamand-français dans les 2 sens: Rubens, Poussin

le Musée Jacquemart André à Paris présente l'exposition: "Rubens, Poussin et les peintres du 17e siècle" jusqu'au 24 janvier 2011.http: //www.musee-jacquemart-andre.com/fr/

Outre la qualité de la soixantaine d'oeuvres représentées (il y a toujours un goût de pas assez dans les expositions temporaires à Jacquemart André, certainement faute de place), les à-côtés explicatifs ont leur intérêt.

Sans être toujours forcément allégoriques, les peintures présentes sont chargées de symboles, de conventions signifiantes (la balance de la justice, la corne d'abondance, etc.) et respectent des structures: les paysages des peintres flamands en 3 plans avec le choix des mêmes couleurs pour ceux-ci, la structure souvent symétrique ou centrée pour les peintres "classiques".

Les peintres flamands ont eu en début de siècle que un grand succès grâce aux commandes royales, et parce qu'ils pouvaient s'affranchir des règles picturales imposées aux Français. Le commentaire dit qu'ils étaient établis au faubourg Saint Germain, qui était à l'époque "hors les murs".
D'où phénomène d'influence. Vers la fin du siècle, le pouvoir politique de Louis XIV  "imposera "en retour les canons de la peinture classique française à d'autres pays, dont le flamand.

Les collections permanentes, notamment italiennes à l'étage, et le cadre de cet hôtel particulier gardent un immense charme.

Un Hongrois à Paris, pas paumé


André Kertèsz (Budapest 1894-New York 1985) est présenté au Jeu de Paume à Paris jusqu'au 6 février.
http://www.jeudepaume.org/index.php?page=article&idArt=1187&lieu=1&idImg=1321

Ce photographe hongrois a eu 3 vies professionnelles successives, en Hongrie, à Paris de 1925 à 1936, à New York jusqu'en 1962.
Sa démarche et ses recherches (sur la prise de vues et sur des recadrages de photo) sont intéressantes, il a été pionner dans certains domaines. Son fonds de photos a connu une 2e vie à la fin de la sienne. Il a émigré à 2 reprises surtout pour vivre de son art et de sa technique.

Certaines photos présentées sont superbes, mais je n'ai pas trop "accroché" à l'ensemble de l'exposition, soit parce que la majorité des photos hongroises de la première période sont dans leur format d'origine (5 cm x 5 cm), soit parce que d'autres photos, parisiennes, sans être banales, rappellent trop celles d'autres grands photographes de la même époque déjà vus au cours des années. Celles autour des milieux artistiques de l'époque, ou autour d'objets montrent cependant son génie. Celles sur New York m'ont semblé plus poétiques.

samedi 11 décembre 2010

2 Bismarck entrainent vers le 3e et le voyage

Rive droite, rive gauche. Entre le pont de l'Alma et le pont du Trocadero 2 Bismarck, d'emprunt,  se font face.

 Rive Droite: la Fondation Mona Bismarck www.monabismarck.org/current.html , du nom de cette riche  américaine mécène (1899-1983), qui veuve d'un industriel américain, avait épousé ensuite un petit neveu du fameux Chancelier Bismarck.
Cette fondation située dans un hôtel particulier, 34, avenue de New York, abrite un certain nombre d'associations (franco)-américaines, et, surtout, donne accès gratuitement à des expositions souvent intéressantes (l'actuelle sur les dessins et gravures de Matisse n'est pas la plus forte) http://www.monabismarck.org/past.html. Nous y sommes fidèles depuis 2002. De grandes expositions sur les collections Barbier-Mueller, sur les Boutons, etc.

Rive Gauche: Branly le nom du chancelier BISMARCK apparaît régulièrement dans les expositions d'art premier.
  • via les traités qu'il a organisés à la fin du 19e siècle pour organiser la répartition de l'Afrique entre les puissances coloniales (voir Expo sur Congo Belge);
  • via son nom donné à un archipel à l'est de la Nouvelle Guinée, et qui est resté (expo actuelle Vanuatu et Lapita)
Ces deux points d'accès permettent de revisiter le 3e,  l'original,  Otto von Bismarck, surtout connu en France pour avoir réussi l'unification de l'Allemagne en 1871, le Traité de Versailles, son aspect militaire, son allure massive. On ignore trop:
  •  qu'il n'était pas vraiment militaire (il a acquis progressivement des galons dans l'amée de réserve) mais adorait les uniformes,
  • qu'il était petit propriétaire terrien et petit noble qui a grandi aussi parallèlement avec l'accroissement de ses responsabilités
  • qu'il était en fait un diplomate et un stratège de carrière, parlant plusieurs langues, ayant été en poste dans plusieurs pays, sachant alternativement manier la ruse et la force
  • que, pour contrer les "socialistes" il a poussé la Prusse et l'Allemagne à adopter une législation sociale (couverture sociale des travailleurs, assurances) nettement en avance sur celle de la France et d'autres pays.
  • http://fr.wikipedia.org/wiki/Otto_von_Bismarck ou http://en.wikipedia.org/wiki/Otto_von_Bismarck

baba bling à branly: signes de singapour

BABA BLING signes intérieurs de richesse à Singapour jusqu'au 30 janvier 2011 au Musée du Quai Brany http://www.quaibranly.fr/ . dans la galerie Jardin.
Cette charmante exposition temporaire, sur les arts décoratifs chez les marchands chinois établis de longue date au sud de la péninsule malaise, surprend agréablement ceux qui connaissent Branly et ceux qui connaissent la Chine. Elle se visite en environ une heure. Il y a un espace pour les enfants au sein de l'expo.

Branly est plus orienté vers les arts ethniques et les arts premiers. Le style est ici assez purement chinois, donc serait plus logiquement présenté au Musée Guimet ou au Musée Cernuschi, à Paris .

Le début de l'exposition, consacré à la maison typique des Peranakan, les descendants chinois établis ne surprend pas trop au début. La reproduction des maisons de ville de couleurs à la fois vives et pastels, la vaisselle à motifs roses, vert citron et autres couleurs, l'utilisation des perles de verre pour les habits des grandes et petites cérémonies, la fusion avec certaines coutumes malay , notamment vestimentaires, l'utilisation d'accessoires occidentaux ou d'autres pays asiatiques, les bijoux d'or, de pierres précieuses, etc. mélangent tradition chinoise et apports étrangers, parfois de manière extravagante. Presque bling-bling pour l'époque. Les objets sont essentiellement du 19e et du début du 20e siècles.

L'intérêt de cette exposition est indirectement sociologique et géographique. Bien avant l'avènement de l'Empire Britannique, des marchands chinois ont établi des comptoirs en Asie du Sud-Est, au 15e siècle, en faisant de l'import-export. notamment à Singapour mais aussi ailleurs.Des navires notamment remplis de vaisselle chinoise ont par exemple sombré en différentes mers, et que a l'on retrouvés des siècles plus tard.

Au 19e siècle, les Chinois se sont bien sûr eux mêmes "exportés", en tant que main d'oeuvre agricole, artisanale,industrielle ou pour les infrastructures, avant de passer à des activités plus rémunératrices.
On en retrouve dans la plupart des pays d'Asie du Sud'Est, ayant parfois, suivant les pays, adopté des patronymes à consonnance locale, afin de devenir plus "acceptables" en tant que minorité marchande.

Singapour est majoritairement peuplée de Chinois et se veut un peu la Suisse de la zone, sans les montagnes, ni les vaches cependant.

dimanche 5 décembre 2010

NEPAL VANUATU des affaires pas étrangères QUAI BRANLY

DANS LE BLANC DES YEUX MASQUES PRIMITIFS du NEPAL La "petite" exposition en mezzanine du musée permanent, composée d'une vingtaine de masques, donation de Marc Petit, est intéressante à plusieurs titres:
  • elle est inattendue, car le Népal est surtout connu pour sa majorité hindouiste (environ 75 à 80% de la population), et sa minorité bouddhiste (environ 15%)
  • les formes des masques sont loin d'être convenues, semblant souvent exprimer des émotions fortes et torturées
  • bien que principalement en bois, on pourrait les croire parfois en métal ou en pierre.
L'interview de Marc PETIT, écrivain et collectionneur, est intéressant pour sa démarche: un premier contact avec les galeries de Saint Germain, puis des voyages.

J'ai gardé un excellent souvenir de mon 1er contact avec le Népal au printemps 1983: une ambiance moyenageuse, des décors des premières images de "Tintin au Tibet", un mysticisme de l'architecture des 2 religions principales, des hautes montagnes à la fois proches et lointaines, une ambiance routarde et trekking bon enfant, débarassée des paradis artificiels de la génération précédente. Et le gag: l'avenue menant au palais royal vite goudronnée de frais, en prévision de l'arrivée prochaine du Président F. MITTERRAND http://discours.vie-publique.fr/notices/837089700.html

LAPITA Ancêtres océaniens L'autre "petite" exposition Lapita, est aussi située en mezzanine et composée surtout de céramiques retrouvées près de cimetières perdus, et d'objets plus récents reprenant les mêmes motifs.
Les objets provenant de cette "civilisation" datant des 1er et 2e millénaires avant JC, et qui a pris corps dans des îles du Pacifique entre la Nouvelle Guinée et la Polynésie Occidentale, ont plus un intérêt archéologique et imaginaire.

En effet, se dire que des peuples du Sud de la Chine et de Taiwan  ont transité par les îles Philippines et la Nouvelle Guinée entre 1500 et 2000 avant JC pour aboutir à des milliers de km dans ces îles, en se mêlant partiellement aux populations locales , reste fascinant.
l'autre aspect, plus géopolitique est qu'il existe toujours un archipel " Bismarck" , à l'ouest de la Nouvelle Guinée, montrant que le colonialisme de 3 à 5 "grandes" nations au 19e siècle n'avait pas de limite  http://fr.wikipedia.org/wiki/Nouvelle-Guin%C3%A9e_allemande .

Les 2 expositions, intégrées dans les collections permanentes, laissent en principe du temps et de la concentration pour visiter certaines parties ou pour simplement déambuler parmi ces beaux objets exposés des 5 continents. A voir jusqu'au 9 janvier 2011.

La scénographie du Musée Branly me laissera toujours perplexe: une rampe sans fin et sans autre attraction qu'un jeu de mots qui bougent sur son sol via des projections lumineuses, une atmosphère sombre, un peu pour préserver des pièces fragiles, un peu pour dégager une atmosphère mystérieuse, beaucoup pour faire mal aux yeux à la longue, et beaucoup pour ne pas pourvoir distinguer le détail et la beauté de certains objets: des objets sombres sur fond noir ne "ressortent" pas, malgré un éclairage zénithal.
J'ai toujours pensé qu'il faudrait condamner certains architectes à vivre au quotidien dans ce qu'ils ont créé, notamment dans le cas des lieux publics et quand ils sont célèbres.
Certaines gares, certains aéroports, voire d'autres lieux seraient alors moins conçus pour certains egos et in vitro (même avec la CAO la plus puissante) et plus in vivo et pour mes égaux.